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王个簃（wáng gè yí，1897年10月20日—1988年12月18日），出生于江苏海门，原名贤，字启之，别号个簃，以号行，斋名有还砚楼、霜荼阁、千岁芝斋等。
中国当代著名艺术教育家、书画家、篆刻家，中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，曾任上海中国画院副院长、名誉院长。
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王个簃 《刀鱼图 》47.3×37cm
1926年 南通市个簃艺术馆藏
跋文：大江之委正月天，有鱼游刃味至鲜。子舆不云鱼我欲，对兹合馋三尺涎。钤印：王贤私印（朱文）
通州钱浩斋寄赠刀鱼数贯，与缶师煮酒共啖，作此遣兴。个簃贤。
钤印：个宧（朱文）
作为吴昌硕的入室弟子，王个簃继承了缶老笔下那“拙、重、大”的金石气魄，笔锋落处，如金石铸笔，沉雄内敛却又透出生命的韧劲。
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然而他绝非仅步恩师后尘，青藤的淋漓泼辣、白阳的清雅逸气、八大的孤高奇崛、石涛的千变万化，皆被他悄然融入笔端，化为一种内蕴隽秀、外显清润、骨子里飘逸洒脱的自家风骨。观王个簃的花鸟，最令人动容处，在于那豪迈气魄与精微洞察的奇妙融合。
看他挥毫，枝干盘曲如苍龙，笔势雄浑而含蓄，每一笔都似蕴藏千钧之力，沉稳而潇洒。然而这份磅礴并非粗疏——细品之下，花瓣的娇嫩欲滴，鸟羽的蓬松轻盈，虫翼的薄透精巧，皆在看似不经意的笔触中精准呈现。
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那《棕桐图》中棕叶的纷披交错，豪放中藏着对自然物象的深切体察，一笔一墨都经过千锤百炼，真正实现了“致广大而尽精微”的境界。王个簃的笔墨，深具金石篆籀的魂魄。他以篆书笔法入画，线条如古鼎铭文般浑厚刚健，古拙含蓄中透出潇洒遒劲的力道。墨法更是其精妙所在——宿墨的深沉苍茫、焦墨的浓烈如漆、泼墨的酣畅淋漓，皆被他挥洒自如。
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一帧《墨荷》，墨色在纸上呼吸、流动、晕染，水气氤氲，墨韵无穷，仿佛荷塘清气扑面而来。
设色上，他偏爱浓丽厚重，腴古苍润，色彩随意点染却斑驳有致，与墨色交融得天衣无缝，焕发出古雅醇厚的奇特意趣。他深谙“少即是多”的画理。其画中世界，常只取自然一隅——三两枝横斜的花枝，几片婆娑的竹叶，一只独立的小鸟，便足以构筑一个生意盎然的小宇宙。
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这种“赏心只有两三枝”的构图智慧，蕴含着对物象本质的高度提炼。
大幅之作，他必先严谨推敲腹稿，落笔时胸有丘壑，运笔如行军布阵。画面虚实相生，疏密有致，聚散得宜，极富节奏韵律，仿佛无声的音乐在纸面流淌。更令人叹服的是，王个簃将诗心、书骨、画魂、印痕熔铸为一炉。他的题画诗句，常是画境的升华与延展，位置经营考究，与画面浑然天成。其书法笔力雄健，与画中笔意血脉相连。
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而那方寸之间的印章，朱红一点，便如画龙点睛，既平衡布局，更将金石意趣悄然注入画境深处。诗书画印，在他腕下不再是简单的叠加，而是灵魂的交响。王个簃的花鸟世界，是金石铸就的风骨，是墨色晕染的呼吸，是自然生命在尺幅间的永恒律动。
他的笔触下，传统得以新生，精微与豪放同辉——那些花鸟草木，因他之手，早已超越了自然物象的形骸，升华为无言的诗，凝固的歌，是古老东方艺术精神在纸绢上最鲜活、最隽永的吟唱。
王个簃花鸟画欣赏
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